बहुत ज्यादा बोल्ड होना भी बहुत अच्छा नहीं होता किसी-किसी के लिए...

-अली पीटर जाॅन

किसी भी चीज को बहुत ध्यान से या किसी भी जीवन को ध्यान से देखें और आप पाएंगे कि एक निश्चित इतिहास है, न कि उनके बारे में केवल एक कहानी। और इसलिए यह कुछ अभिनेत्रियों के साथ है जिन्होंने माना है कि बोल्ड होने और अपने शरीर को प्रदर्शित करने या बोल्ड बयान देने से, वे प्रसिद्धि और सफलता अर्जित कर सकती हैं और शुरुआती चरणों में सफल रही हैं, लेकिन अंततः असफल रही हैं और कुछ बुरी तरह विफल भी हुई हैं।
रेहाना सुल्तान ने ‘चेतना’ नामक एक फिल्म में अपनी शुरुआत की और यह एक वेश्या के बारे में एक फिल्म थी और भूमिका की मांग थी कि वह अपने शरीर को प्रदर्शित करे और अपने नायक अनिल धवन के साथ कुछ सबसे आकर्षक और अंतरंग बेडरूम दृश्य करें और एक बहुत अच्छी अभिनेत्री होने के नाते, उन्होंने सहजता के साथ भूमिका निभाई और उन्हें ‘हिंदी फिल्मों की पहली वयस्क नायिका‘ के रूप में ब्रांडेड किया गया। उन्हें कॉलगर्ल या वेश्या की भूमिका निभाने के लिए इसी तरह के प्रस्तावों की बाढ़ आ गई थी, लेकिन इस मांग ने उनके लिए अच्छा भुगतान किया जब एक महिला के रूप में उनकी दूसरी भूमिका में ‘दस्तक‘ में एक वेश्या के लिए गलती हुई और संजीव कुमार जैसे एक दुर्जेय अभिनेता के खिलाफ खड़ी हो गई। उन्होंने सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री के लिए राष्ट्रीय पुरस्कार जीता (संजीव ने दस्तक के लिए राष्ट्रीय पुरस्कार भी जीता)। लेकिन राष्ट्रीय पुरस्कार ने उन्हें वह सम्मान नहीं दिया जो आम तौर पर दिया जाता है और उन्हें उसी तरह की भूमिकाएँ मिलती रहीं जब तक कि वह निराश नहीं हो गईं और उन्होंने निर्देशक बी आर इशारा से शादी कर ली, जिन्होंने उन्हें चेतना में एक वेश्या के रूप में पहला ब्रेक दिया था। उनके लिए जीवन फिर कभी पहले जैसा नहीं रहा।

आशा सचदेव एफटीआईआई की एक और होनहार छात्रा थीं और एक कॉलगर्ल के रूप में ब्रांडेड होने का भी शिकार थीं, जिन्हें उन्हें अपनी सभी फिल्मों में बोल्ड भूमिकाएँ निभानी थीं और उन्होंने इसे अपनी ‘भाग्य‘ कहकर निभाया। उनका जीवन अपने आप में एक आपदा बन गया जब उनके परिवार को आर्थिक रूप से और अन्यथा सभी प्रकार की परेशानियों का सामना करना पड़ा और वह प्यार में खो गई जब एकमात्र आदमी जिसे वह प्यार करती थी, उनकी युवावस्था में मृत्यु हो गई। उनका करियर बी आर चोपड़ा की जलती हुई ट्रेन में फिर से वेश्या की भूमिका निभाने के साथ समाप्त हो गया और उन्हें फिर कभी फिल्मों में नहीं देखा गया।
राधा सलूजा एफटीआईआई की एक और मेधावी छात्रा थीं और उन्हें क्रूर बलात्कार की शिकार की भूमिका निभाने में केवल दो गलतियाँ करनी पड़ीं, एक ‘दो राह‘ नामक फिल्म में और दूसरी ‘प्रभात‘ नामक फिल्म में। दो राह को ‘20 मिनट लंबा बलात्कार दिखाने वाली भारत की पहली फिल्म‘ के रूप में प्रचारित किया गया था और उस दृश्य ने उनके करियर को बर्बाद कर दिया और उन्हें अमेरिका के लिए रवाना होना पड़ा जहां उन्होंने शादी कर ली और सुनील दत्त द्वारा बनाई गई फिल्म में एक माँ के रूप में वर्षों बाद फिल्मों में वापस आई।
मुझे अब ये दयनीय कहानियाँ क्यों याद आ रही हैं? यह पाओली डैम नाम के एक अभिनेता की वजह से है। लड़की कोलकाता में एक मेधावी छात्रा थी, वह एक केमिकल इंजीनियर या पायलट बनना चाहती थी, वह एक प्रशिक्षित भरतनाट्यम नर्तकी और एक थिएटर अभिनेत्री थी, लेकिन वह फिल्मों के चमक -धमक से भी आकर्षित थी।

इसी आकर्षण ने उन्हें कई बंगाली फिल्मों में भूमिकाएँ खोजने के लिए प्रेरित किया, जो ज्यादातर परिवार आधारित विषयों या सेक्स पर आधारित थीं। यह विश्वास करना अभी भी मुश्किल है कि हर तरह से बहुत अच्छी पृष्ठभूमि वाली लड़की और एक अच्छी अभिनेत्री क्यों फिल्मों के बाद फिल्मों में साहसी, बोल्ड और चैंकाने वाली भूमिकाएं निभाना चाहती है। उन्हें बासु चटर्जी, गौतम घोष, अंजन दास और अन्य जैसे जाने-माने निर्देशकों के साथ काम करने का सौभाग्य मिला, लेकिन विषय जो भी हों, ये निर्देशक केवल उन्हें अपनी फिल्मों में एक सेक्स आइटम या वस्तु के रूप में रखने में रुचि रखते थे। वे अन्य अभिनेत्रियों के करियर की स्थापना के लिए जाने जाते थे, लेकिन अब उन्हें ऐसे निर्देशकों के रूप में जाना जाता है जिन्होंने पाउली डैम को गलत तरीके से निर्देशित किया और उन्हें कहीं नहीं ले गए।
एक सेक्स ऑब्जेक्ट के रूप में उनकी छवि बॉलीवुड में फैल गई और विक्रम भट्ट और विवेक अग्निहोत्री जैसे निर्देशकों ने उन्हें ‘हेट स्टोरी‘ और ‘अमृत अरोड़ा हत्या त्रासदी‘ जैसी फिल्मों की प्रमुख महिला की भूमिका निभाने के लिए साइन किया और अगर पाउली डैम ने कल्पना भी की कि ये फिल्में और ये निर्देशक उसे बॉलीवुड में एक स्टार के रूप में स्थापित करने में मदद करेंगे, वह गलत थी। वह बस वही स्थापित कर सकती थी जो उन्होंने पहले ही बंगाली फिल्मों में स्थापित कर लिया था और वह यह थी कि वह एक सेक्स ऑब्जेक्ट थी।

उनके पास खुद को एक समझदार अभिनेत्री के रूप में साबित करने का एक आखिरी मौका था जब फिल्मों के एक प्रमुख संपादक सुभाष सहगल ने उन्हें अपनी फिल्म ‘यारा सिली सिली‘ के लिए चुना। लेकिन जब उन्होंने यह दावा किया कि वह एक महिला के बारे में एक संवेदनशील फिल्म बना रहे हैं, तो वे यह स्पष्ट कर रहे थे कि उन्हें केवल पाउली बांध के शरीर में दिलचस्पी है। और फिल्म में न तो शरीर था और न ही आत्मा और स्वाभाविक रूप से बॉक्स ऑफिस पर और अन्यथा भी एक आपदा थी। और न तो निर्देशक, न ही पाउली और न ही नायक के बारे में फिर से सुना गया है।
पाउली डैम अब अपने शुरुआती 40 के दशक में होनी चाहिए और मैं अगर यह सही उम्र है तो वह उस साहसिक क्रांति का लाभ उठा सकती है जो इस महान देश में फैल रही है।
इस कहानी को में इसलिए सुना रहा हँू इसलिए की जब मैं इन बेशुमार लड़कियों को आज की बोल्ड में बोल्ड सीन्स करते हुए देखता हूं तो मुझे एक खौफ-सी लगती है कि इनका क्या होगा आने वाले में।