गंगुबाई और वो कमाठीपुरा की बदनाम गलियाँ...

-मनमोहर मोहब्बत आइयर

70 के दशक के मध्य में, मैंने पांच महाराष्ट्रीयन भाइयों द्वारा संचालित एक मशीनरी निर्माण कंपनी के लिए लेखा सहायक के रूप में काम किया। उनका कार्यालय अलंकार सिनेमा के पास त्र्यंबक परशुराम रोड पर स्थित था। यदि यह घंटी नहीं बजती है, तो कुख्यात कमाठीपुरा के पास, एक लाल बत्ती क्षेत्र, जिसे ब्रिटिश शासन के दौरान 150 वर्षों में फिरंगी सैनिकों के लिए मुंबई के मज़ेदार क्षेत्रों में से एक के रूप में स्थापित किया गया था।

तब मैं करीब 20 साल का था। अकाउंट बुक लिखने के अलावा, मेरा काम सीए के ऑफिस या सेल्स टैक्स और इनकम टैक्स डिपार्टमेंट में जाना था। मुझे कमाठीपुरा के आनंद जिले की संकरी गलियों और गलियों से गुजरना पड़ा, जो दोनों तरफ बावड़ी घरों और बोर्डेलोस से भरा हुआ था, जहां कम पहने हुए नूबिल पुतलों के रूप में पेश किए गए थे और संभावित ग्राहकों को आमंत्रित कर रहे थे। यह नजारा काफी भयावह और विचलित करने वाला था।

गली में सिल्वर, गुलशन, न्यू रोशन, अल्फ्रेड जैसे कुछ जीर्ण-शीर्ण और घटिया थिएटर भी थे, जो बी और सी ग्रेड की हिंदी फिल्में दिखाते थे और कई छायादार जोड़ और रेस्तरां, दुकानें और सैलून सभी का ध्यान आकर्षित करते थे।

जिस टैक्सी में मैंने यात्रा की, वह भीड़-भाड़ वाली गलियों में रेंगती रही, यहाँ तक कि मैं भी वेश्याओं की नज़रों से बच नहीं पाया। डर लगता है, मैं कैब की कांच की खिड़की से ऊपर की ओर सरकता। कुछ ऐसा जो मैं जीवन भर कभी नहीं भूल पाया।

कमाठीपुरा के पूरे चरित्र और जलवायु को संजय लीला भंसाली की फिल्म 'गंगूबाई काठियावाड़ी' में पूरी तरह से कैद किया गया और फिर से बनाया गया, जिसे मैंने दो दिन पहले देखा था और जिसे मैं उनका सर्वश्रेष्ठ मानता हूं। उनके अन्य आडंबरपूर्ण और भव्य कार्यों के विपरीत, 'गंगूबाई काठियावाड़ी' वास्तविकता पर अधिक आधारित है, सम्मोहक और मजबूत, ईमानदार और कड़ी मार, निरा और सीधे दिल से आने वाली है।

हुसैन जैदी की किताब 'माफिया क्वींस ऑफ मुंबई' पर आधारित, एसकेबी की फिल्म देह व्यापार में मजबूर युवा लड़कियों की दुर्दशा और पीड़ा और उनकी दयनीय परिस्थितियों में रहने की स्थिति पर प्रकाश डालती है; भावनात्मक, शारीरिक और आर्थिक रूप से यौनकर्मियों के शोषण पर विलाप करता है; उनके पुनर्वास और सामाजिक समानता, शिक्षा और सम्मान के साथ जीने के अधिकारों की वकालत करता है।

वेश्याओं और यौनकर्मियों के जीवन और उनके पुनर्वास पर विषय को शांताराम (आदमी), बिमल रॉय (देवदास), बी आर चोपड़ा (साधना), गुरु दत्त (प्यासा), कमाल अमरोही (पाकीज़ा), मदन मोहला (शराफत), शक्ति सामंत (अमर प्रीमियम) से के बालाचंदर (आइना), बी आर इशारा (चेतना), गुलज़ार (मौसम), श्याम बेनेगल (मंडी), मुजफ्फर अली (उमराव जान), महेश भट्ट (सड़क), मीरा नायर से अब्बास मस्तान (चोरी चोरी चुपके चुपके), मधुर भंडारकर (चांदनी बार), सुधीर मिश्रा (चमेली), अनुराग कश्यप (देव डी), श्रीजीत मुखर्जी (बेगम जापान) के कई फिल्म निर्माताओं ने छुआ और निपटाया।

इन फिल्मों में बदकिस्मत पात्रों का अस्तित्व दुर्व्यवहार, शोषण, दुखों, दुखों, कष्टों से भरा हुआ है। बिना घर और आशा के, कोई स्वतंत्रता और भविष्य नहीं, कोई आज या कल नहीं, प्रियजनों द्वारा त्याग दिया गया, वे चुपचाप भाग्य से इस्तीफा दे देते हैं, आत्म-दया में डूब जाते हैं और अपरिहार्य को निगल जाते हैं। इनमें से कई फिल्मों में, विद्रोह, पुनर्वास, राजनीतिकरण ने भावनात्मक गर्मी और तीव्रता को बढ़ाने के लिए कथा का हिस्सा बनाया और हम बॉक्स ऑफिस पर सफल रहे।

लेकिन, एसएलबी की गंग हो गंगूबाई जान से भी बड़ी है; हालांकि बेरहमी से दुर्व्यवहार, शोषण और पीड़ित, वह एक फीनिक्स की तरह उठती है, कामथियों के लिए धर्मयुद्ध, मण्डी की मैडम का आभास धारण करता है, विशाल भीड़ के सामने निर्भीकता से बोलता है, यहाँ तक कि प्रधान मंत्री से भी मिलता है, एक भावपूर्ण अपील के साथ उन्हें गरिमा के साथ जीने देने की अपील करता है, पेशे को वैध बनाना, पुलिस सुरक्षा प्रदान करना और उन्हें शारीरिक रूप से बहिष्कृत नहीं करना, कमाठीपुरा का राष्ट्रपति बनने के लिए चुनाव लड़ना और जीतना।

गंगा (एक भोली अभिनेत्री) से गंगू (परिस्थितियों का शिकार) से गंगूबाई (विजयी योद्धा) में परिवर्तन और परिवर्तन को हमेशा भरोसेमंद आलिया भट्ट द्वारा शानदार ढंग से चित्रित किया गया है, हालांकि वह भूमिका के लिए काफी युवा दिखती हैं। चाहे वह काठियावाड़ी बोली और भाषा हो या कमाठीपुरा चाल और ग्लैमर, वह खुशी और निराशा, आशा और निराशा, सुख और दर्द, काव्यवाद और अपवित्रता के बीच एक आदर्श संतुलन बनाकर सहजता से आगे बढ़ी! यहां तक कि उनकी चुप्पी भी बोल गई और उनका भाषण भी खामोश हो गया चाहे वह पुलिसकर्मी हो, राजनेता हो या प्रधानमंत्री!

जिस व्यक्ति से वह बातचीत कर रही थी और जिस उद्देश्य के लिए वह लड़ रही थी, उसके साथ उसका स्वर, लकड़ी और अवधि भिन्न होती है; एक क्षण में आक्रामक और मुखर और दूसरे क्षण में आत्म-आश्वासित और स्वयं के पास। उनके दृश्यों का विशेष रूप से उल्लेख किया गया है: कमली (इंदिरा तिवारी) जिनके साथ वह एक दिल को छू लेने वाली बॉन्डिंग साझा करती हैं; उसके प्रेमी (शांतनु माहेश्वरी) के माता-पिता, जिनसे वह 'अछूती' लड़कियों में से एक के विवाह प्रस्ताव के साथ मिलती है; अंडरवर्ल्ड डॉन (अजय देवगन द्वारा अभिनीत) जिसे वह एक भाई के रूप में देखती है और जिसके साथ वह सुरक्षित और सुरक्षित महसूस करती है; पत्रकार (जिम सर्भ) जो उन्हें पीएम के साथ अपॉइंटमेंट दिलाने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं; और एक असहाय दिखने वाले पीएम (राहुल वोहरा) जिन्हें वह समाज के हाशिये पर रहने वाली महिलाओं के पक्ष में अपनी अपील को मान्य करने के लिए साहिर की हमेशा गूंजती पंक्तियों के अपने सहज प्रतिपादन से हैरान करती हैं:

मदद चाहती है ये हव्वा की बेटी,

यशोदा की हमजिंस, राधा की बेटी,

पयम्बर की उम्मत, ज़ुलै खां की बेटी,

जिन्हें नाज़ है हिन्द पर वो कहां हैं?

समाज के पतन और देश में नैतिक पतन पर साहिर की नज़्म में ये और अन्य कठोर रेखाएँ समाजवाद की लुप्त होती नेहरूवादी नीति का प्रत्यक्ष अभियोग थीं। जबकि भारत के तत्कालीन प्रधान मंत्री जवाहर नेहरू पर साहिर के तीखे हमले ने उन्हें परेशान कर दिया, फिल्म में, दुर्भाग्य से, आलिया की पंक्तियों का पाठ, हालांकि प्रभावी, उस चरित्र पर आवश्यक प्रभाव पैदा करने में विफल रहा जिसने नेहरू की भूमिका निभाई और साथ ही दर्शकों को भी।

संयोग से, फिल्म में कुछ बदमाश, सीधे, कठिन और कच्चे संवाद थे, जिससे मुझे रुकने और फिर से दृश्य चलाने का एहसास हुआ। तीखी पंक्तियाँ जैसे:

ज़मीन पे बैठी अछि लग रही है तू, आदत डाल ले तेरी कुर्सी तो गई!

कुंवारी आप ने छोड़ा नहीं, श्रीमाती आप ने बनाया नहीं!

आप कि इज्ज़त एक बार गई तो गई, हम तो रोज रात को इज्ज़त बेचती हैं, साला ख़तम हि नहीं होती!

साहिर की 'जिन्हें नाज़ है हिंद पर वो कहां है?' तुरंत पुरानी यादों को जगाया और मुझे 30, 40, 50 और 60 के दशक में ले जाया गया, जिसने हिंदी फिल्मों और फिल्म संगीत के स्वर्ण युग को चिह्नित किया। स्पष्ट रूप से 50 या 60 के दशक की शुरुआत में, फिल्म ने मधुबाला अभिनीत 'महल' और 'निराला' से लेकर 'रंगीली' (राज कुमार की पहली फिल्म) तक की फिल्मों के पोस्टर प्रदर्शित किए। 'जहाज़ी लुटेरा' (जयराज और शशिकला अभिनीत एक बी ग्रेड स्टंट फिल्म), 1960 के 50 के दशक में 'प्यासा': 'बरसात की रात', 'चौदविन का चांद' और 'मुगल ~ आजम' और कई अन्य जो अस्पष्ट थे। इसके अलावा, पृष्ठभूमि में सुना गया तलत महमूद का एक अविभाज्य गीत था, लेकिन देव आनंद ~ मधुबाला अभिनीत फिल्म 'नादान' से तलत द्वारा अधिक श्रव्य 'आ तेरी तस्वीर बनाना' इसके लिए बनाया गया था।

संगीत की बात करें तो, फिल्म के गीतों में एक पुराना विश्व आकर्षण है, विशेष रूप से मुजरा (हुमा कुरैशी पर) 'किसकी याद में शामें गुजरने के लिए' (ए एम तुराज़ द्वारा बहुत अच्छी तरह से लिखा गया है और बेहद प्रतिभाशाली अर्चना गोर द्वारा समान रूप से अच्छी तरह से गाया गया है)। राग दरबारी पर आधारित रचना सदाबहार गीत 'मोहब्बत की झूठी कहानी और रोए' (मुगल ~ आजम से) और अपेक्षाकृत कम सुनाई देने वाली कव्वाली 'जब इश्क कहीं हो जाता है' ('आरज़ू' से) का मिश्रण है। दो जीवंत गरबा गीत 'झूमे रे गोरी' और 'धोलिडा' एसएलबी के विशिष्ट भव्य और दिखावटी सौंदर्यशास्त्र के साथ अच्छी तरह से कोरियोग्राफ किए गए हैं।

मैंने मुंबई के मशहूर 'प्लेजर डिस्ट्रिक्ट' या 'फन जोन' को छोड़ दिया, बल्कि थिएटर, 'मुस्कुराहट को भी आने पर मजा आने लगे' के आखिरी गाने की धुन को सहजता से गुनगुना सकता हूं। क्योंकि अगर यह मदन मोहन के क्लासिक रत्न 'रस्म-ए-उल्फत को निभाएं तो निभाएं कैसे' से 'दिल की राहें' से मिलता जुलता है।

काठियावाड़ी से कमाठीपुरा तक, भंसाली का पलायन और बदनाम गली की खोज, अन्य बातों के साथ, प्यारा और भावनात्मक रूप से पुरस्कृत था!

अली पीटर जॉन द्वारा प्रस्तुत