Sanjay Leela Bhansali: हर महिला को रानी की तरह माना जाना चाहिए

फिल्म निर्माता संजय लीला भंसाली की 'हीरामंडी' जो जल्द ही एक ओटीटी प्लेटफॉर्म पर प्रीमियर के लिए तैयार है - 'हीरामंडी' की झलकियां मीडिया को दिखाई गईं. भंसाली की तवायफों की दुनिया के विशाल कलाकारों में, जो रानियाँ थीं, एक विशाल कलाकारों की टुकड़ी है- मनीषा कोइराला, अदिति राव हैदरी, सोनाक्षी सिन्हा, ऋचा चड्ढा और बहुत कुछ. कहानी लाहौर के तवायफों के जीवन के बारे में बताएगी और पूर्व स्वतंत्रता युग में स्थापित उनके जीवन के बारे में बहुत कम ज्ञात तथ्यों की पड़ताल करेगी... जो दिलचस्प लगता है. इस मौके पर मौजूद प्लेटफॉर्म हेड टेड सारोंडोस <इस ओटीटी प्लेटफॉर्म के सह मुख्य कार्यकारी अधिकारी> और संजय जो उन पर भारी पड़े, कहते हैं, “टेड के साथ जुड़े होने के नाते मैं बस यही चाहूंगा कि टेड भारत में तैनात रहे और वापस न जाए. उन्हें हमारे सभी नए/नए और प्रतिभाशाली फिल्म निर्माताओं को अधिक से अधिक मौके देने चाहिए.

मीडिया के कुछ सीधे सवालों का संजय लीला भंसाली ने दिया जवाब-

आपने कैसे तय किया कि ये महिलाएं पात्रों के लिए बिल्कुल सही थीं?

वे पात्रों के लिए बिल्कुल सही नहीं हैं और क्योंकि वे सही नहीं हैं इसलिए यह खोजना बहुत रोमांचक था कि वे भूमिका की व्याख्या कैसे करने जा रहे हैं और उस भूमिका की इतने तरीकों से व्याख्या की जा सकती है. मनीषा कोइराला क्या लाती हैं और इसलिए 'ओ मैंने सही ढंग से कास्ट किया है' की प्रक्रिया की खोज करने के लिए मैं केवल अंत में विश्वास करता हूं. सोनाक्षी मेरे लिए अपनी सुंदरता, स्टारडम और अपनी आभा के अलावा क्या लाती है, अदिति मेरे लिए क्या लेकर आती है. इसलिए, मुझे लगता है कि आप इसे बनाते समय एक परफेक्ट कास्ट है... सहज रूप से मैंने इन महिलाओं को कास्ट किया है क्योंकि मैं हमेशा उनमें से हर एक के साथ काम करना चाहता था और वे अद्भुत प्रतिभा हैं, और वे कुछ भी कर सकती हैं.

उनके बारे में और बोलते हुए वह कहते हैं,

हाँ, उनके नखरे होते हैं, उन्हें वैन से बाहर आने में तीन घंटे लगेंगे क्योंकि उन्होंने गहने, बाल और श्रृंगार किया हुआ है. तभी मैनेजर आता है और कहता है, 'मैडम, जल्दी जाना है या मैडम को ब्रेक लेना है'. मैं ऐसा करूंगा, 'इसके लिए जाओ'. क्योंकि वे बहुत प्यारे हैं, जब वे वैन से बाहर निकलते हैं और आप सोचते हैं, जब वे चलते हैं तो आप बस उन्हें देख रहे होते हैं, और जब वे पेपर लेते हैं और पढ़ते हैं, तो आप उन्हें देखते हैं और कहते हैं, 'हे भगवान' , और आपको लगता है कि यह इसके लायक है और इससे कोई फर्क नहीं पड़ता. उनके साथ शूटिंग करके मुझे बहुत मजा आया. वे आठ एपिसोड के अंत तक एक आदर्श कलाकार नहीं हैं; मैं कह पाऊंगा और मैं कहूंगा, वे परफेक्ट कास्ट हैं.

फिल्म निर्माता दर्शकों को कैसे बांधे रख सकते हैं?

कोई भी फिल्मकार जो कहता है कि वह दर्शकों को जानता है, वह मूर्खों के स्वर्ग में जी रहा है; वे आपके लिए सब कुछ हैं. वे हमारे माई-बाप हैं. यह समझना असंभव है कि वे कैसे बदल रहे हैं. फिल्म निर्माताओं को देखने वाले लाखों लोगों को खुद को समझना होगा. उन्हें ऐसा काम करना चाहिए जिसकी दर्शकों को उम्मीद न हो और उन्हें लगे कि जो कुछ वे देख रहे हैं वह कुछ नया है. फिल्म निर्माता को दर्शकों को बदलना होगा. फिल्मकार को इस बात पर विश्वास करना चाहिए कि वह क्या कर रहा है बजाय इस बात की चिंता करने के कि वे क्या चाहते हैं या वह क्या कर रहे हैं. आप बस सहज रूप से एक फिल्म बनाते हैं जो आपके दिल में आती है, आपको इसे निडर होकर बनाने की जरूरत है और अगर अच्छा लगे तो आप खुश महसूस करते हैं. लेकिन अगर ऐसा नहीं होता है तो आप डिप्रेशन में चले जाते हैं जो अच्छा है क्योंकि आप उठकर दूसरी फिल्म बनाते हैं. लेकिन दर्शकों को समझने की कोशिश कभी न करें. हां, कोविड के बाद सब कुछ बदल गया है, हम नहीं जानते कि दर्शक थिएटर के लिए क्या उम्मीद कर सकते हैं, वे अलग-अलग चीजें चाहते हैं और ओटीटी प्लेटफॉर्म के लिए वे अप्रयुक्त/ताजा कंटेंट देखना चाहते हैं. गुणवत्ता की उनकी मांग जो वे फिल्म निर्माता से चाहते हैं, उन्हें हाई अलर्ट पर रहना चाहिए और नए विषयों और बारीकियों को भी नया उपचार देने के लिए कड़ी मेहनत करनी होगी. फिल्म बनाते समय सभी को साथ आने की जरूरत है.

आपकी फिल्‍मों में इतिहास के महत्‍वपूर्ण पहलू हैं और ये लार्जर दैन लाइफ होते हुए भी जादुई हैं. आप इसे इतनी बेहतरीन तरीके से कैसे बना लेते हैं?

जब आप अपने देश में ऐतिहासिक फिल्में बना रहे होते हैं तो आपको अपने तथ्यों को ठीक करना होता है और सावधान रहना होता है. यहीं से मेरा रिसर्च एंड होता है. मेरे लिए ज्यादातर यह है कि मैं इस अवधि को कैसे देखता हूं और विशुद्ध रूप से मेरी कल्पना है. मैं एक फिल्म निर्माता के रूप में एक वृत्तचित्र बनाने और सटीक होने के लिए तैयार नहीं हूं. मेरे बच्चों जैसा/बड़ा हुआ और दिल टूटने वाला इंप्रेशन, मैं चाहता हूं कि वह सब सामने आए. मैं जगह-जगह गाना बनाना शुरू करता हूं. संगीत मेरी फिल्मों का अहम हिस्सा है. संगीत मेरी प्रेरणा है और यही मेरा रिसर्च है. वह संगीत कैसा होगा, वह महिला कैसी दिखेगी/बात करेगी और मुझे प्रेरित करने वाले संवाद हमेशा मेरे दिमाग में रहते हैं.

तो क्या आप पूरी तरह से अपनी कल्पनाओं से फिल्में बनाते हैं इसलिए कहानियां अलग होती हैं?

अगर यह असली है तो लोगों ने इसे किसी डॉक्यूमेंट्री वगैरह में जरूर देखा होगा. इसलिए मैं अपनी कल्पनाओं से कहानियां बनाता हूं. देवदास कैसी है, यह एक साहित्यिक पात्र है. बाजीराव मस्तानी क्या है जैसे- उन्होंने बाजीराव मस्तानी नहीं देखी है तो मुझे अपनी कल्पनाओं से उसका रूप बनाने की स्वतंत्रता हो सकती है. मैं उन्हें उस फिल्म से जोड़ने के लिए क्या दूं जो वे आज देख रहे हैं? पचास साल पहले अगर मुझे गंगूबाई बनानी होती तो यह एक अलग तरीका होता. इसलिए आपके द्वारा बनाई जा रही फिल्म के लिए एक आधुनिक दृष्टिकोण होना चाहिए. मैं जो कुछ भी उनके सामने पेश करता हूं, उन्हें उससे संबंधित और कनेक्ट करना होता है. गंगूबाई को चालीस साल पहले सेट किया गया था लेकिन इसने काम किया. मैं अपने जीवन के 30 साल वेश्यालय के बगल में रहा हूं. इसलिए मुझे पता था कि गलियां कैसी दिखती और महकती हैं, मेरे शोध के चेहरे कैसे हैं, बाकी कल्पनाएं थीं. यह फिल्म निर्माण की मेरी शैली है.

आपकी कहानियाँ ज्यादातर मजबूत महिलाओं के दृष्टिकोण पर आधारित हैं और हीरा मंडी उस दृष्टिकोण से है, क्या यह उनके जीवन में एक दीप ड्राइव है?

मुझे लगता है कि हर महिला को अपने जीवन में एक रानी की तरह व्यवहार करने की जरूरत है. मेरी माँ एक रानी थी. ये तवायफें थीं जो उनके रास्ते में असली महिलाएं थीं और उन्हें इतना दर्द महसूस हुआ कि वे इससे गुजरीं. फिर भी वे शाम को आते और गाते-नाचते थे. इन तवायफों का उस समाज में सम्मान नहीं होता जहाँ समाज इनके पास जाता है. वे इन आदमियों का मनोरंजन करते हैं. इससे संबंधित होने में सक्षम होने के लिए आपको इसे देखने की आवश्यकता है.