A. R. Rahman Birthday special: रहमान के नाम बार-बार सलाम!

मैंने सुबह के समाचार पत्र पढ़ना पूरी तरह से बंद कर दिया था जब मुझे विश्वास हो गया था कि कुछ या कई भारतीय थे जो पाषाण युग में वापस जाने के लिए दृढ़ थे और यहां तक कि पत्थर और यहां तक कि कुछ कठिन सामग्री से बने दिल और दिमाग भी थे। मैंने अपना टीवी सेट सोने के लिए रख दिया था जब मैं अर्नव गोस्वामी और अन्य लोगों की गालियों और गालियों को नहीं ले सका, जो उनके गंदे खेल में उन्हें हराने की पूरी कोशिश कर रहे थे। अब मेरे पास सूचना, ज्ञान और मनोरंजन का केवल एक ही स्रोत था और वह था मोबाइल (भले ही पिछले दस वर्षों के दौरान मेरे पास छः मोबाइल खोने का रिकॉर्ड है। मुझे अपने मोबाइल में गहराई से देखने की आदत हो गई है) देखें कि सोने से पहले मैं सबसे अच्छा क्या ढूंढ सकता हूं और वही दिनचर्या दोहरा सकता हूं।

और मोबाइल भी पागल पुरुषों और महिलाओं द्वारा नहीं बख्शा गया है और मुझे नहीं पता कि मैं क्या करूंगा अगर मोबाइल भी मुझे प्रताड़ित करता है, पीड़ा देता है मुझे और मुझे धमकी भी देते हैं... ऐसे समय में जब हर जुबान पर, हर दिल में और हर दिमाग में आग है, मैं अपने मोबाइल को निराशा से देख रहा था क्योंकि मैं अपने बिस्तर पर लेटे हुए दर्द से लड़ रहा था। मुझे मोबाइल द्वारा दी गई सजा भुगतनी पड़ी और सभी आतंकवाद, हिंदू और मुस्लिम, जय श्री राम, अनुच्छेद 370 और कश्मीर और देश के लोगों पर इसके प्रभाव और मॉब लिंचिंग और कुछ भी नहीं जानने वाले लोगों के बीच व्यर्थ और उग्र बहस के बारे में बात करते हैं। और जो लोग सब कुछ जानने का दिखावा करते हैं, जब मैंने अचानक एक वीडियो देखा जिसने मुझे बिस्तर पर बैठा दिया और विश्वास किया कि मैं वीडियो देखता रहा और बहुत छोटी लड़कियों के एक बड़े समूह को सुनता रहा, शायद ही उनकी किशोरावस्था में और सभी काले कपड़े पहने हुए थे और सबसे अच्छी मुस्कान और सही प्रकार के मूड के लिए सही प्रकार का लुक। जिन लड़कियों के बारे में मुझे बाद में पता चला, वे चेन्नई के अलग-अलग हिस्सों की स्कूली लड़कियां थीं और वे एआर रहमान का गाना ’वंदे मातरम’...’मां तुझे सलाम’ गा रही थीं। लड़कियों द्वारा गायन का संचालन कर रही थी......

यह गीत एक भारतीय का एक साधारण गीत था जिसने भारत छोड़ने के बाद दुनिया को देखा है और कैसे वह भारत, उसकी मां के बिना रहने का सामना कर रहा है और वह भारत कैसे लौटता है और अपनी ’माँ’ से अपनी बाहों को खोलने और उसका स्वागत करने के लिए कहता है। और उससे प्यार करो। वह अपनी ’माँ’, तू ही मेरी ज़िंदगी, तू ही मेरी मोहब्बत, तू ही मेरी जन्नत को पुकारता है और जब इतना विनम्र और मौन उस्ताद, पद्मभूषण अल्लाह रक्खा (एआर) रहमान चलता है, तो मुझे लगता है कि यह गीत अपने चरम पर पहुंच जाता है। उसके सबसे अच्छे सूट और उसके बालों में, बदलाव के लिए बहुत करीने से कंघी की। वह छोटी लड़कियों को उन महान गायकों की तरह गाते सुनता है जिन्होंने ’माँ’ की स्तुति गाई है। मुझे यह विश्वास करना बहुत कठिन लगा कि ये छोटे भारतीय कैसे उनके द्वारा गाए गए हर शब्द का अर्थ जान सकते हैं और हर शब्द को ऐसे व्यक्त कर सकते हैं जैसे कि वे हर शब्द को सलाम कर रहे हों। उस्ताद नई दिल्ली या किसी अन्य देश की किसी अन्य राजधानी में मार्च पास्ट में एक गणमान्य व्यक्ति की तरह चलते हैं, जहां उनके पास मार्च पास्ट करने की सैन्य संस्कृति है। उनके पास एक मुस्कान है जिसके लाखों अर्थ हैं, लेकिन जो युवक अपने संगीत से दिव्य जादू भी पैदा करता है, वह एक शब्द नहीं कहता है। उनका गाना गाने वाली लड़कियों के लिए उनकी वाहवाही और यहां तक कि उनके गाने को इतनी पूर्णता के लिए गाने के लिए उनका आभार केवल वे ही देख सकते हैं जो जानते हैं कि वह क्या है और अपने संगीत के साथ क्या करता है, जो ज्यादातर रात के अंधेरे में बनाया जाता है। दुनिया के लिए प्रकाश। पंथ गान का अंत दिल को छू लेने वाला होता है और उस्ताद धीरे-धीरे लड़कियों के समूह की ओर बढ़ते हैं और उनके चेहरे खुशी से चमक उठते हैं क्योंकि वे जानते हैं कि उस्ताद जिस तरह से उनके गीत की प्रार्थना करते हैं, उससे खुश हैं। उस्ताद की सभी लड़कियों पर एक प्यार भरी नज़र होती है और बहुत कम शब्दों वाला आदमी माइक लेता है और कहता है, ’’नया साल मुबारक हो, पोंगल की शुभकामनाएं, खुश संगीत, भगवान आपको आशीर्वाद दे’’ और उसका सबसे छोटा भाषण अब तक खत्म हो गया है और पूरी गंभीरता के साथ ’वंदे मातरम’ गा रही लड़कियां फिर से उस्ताद की दीवानी हो गईं और उसे देखकर बेकाबू खुशी से झूम उठीं, उनमें से कुछ चिल्ला भी रही थीं और उनमें से कुछ उन्हें ऐसे देख रही थीं जैसे वह किसी तरह का हो परमात्मा का अवतरण उस स्थान से हुआ है जो उस स्वर्ग से अधिक सुंदर और शांतिपूर्ण हो सकता था जिस पर उन्हें विश्वास करना सिखाया गया है। लड़कियों ने अपनी ’माँ’ की बहुत बड़ी सेवा की थी जो सबसे बुरे, कड़वे और बर्बर समय से गुज़र रही थी। मैं सोचता था कि क्या उन्हें पता होगा कि उन्होंने रहमान का ’मां तुझे सलाम’ गाकर क्या किया है, लेकिन मैं जानता हूं कि उनके गायन ने ’मां’ को गौरवान्वित किया होगा और सोचते हैं कि भले ही वह आज के अपने बेटे और बेटियों से बहुत खुश न हों। , उसके पास बेहतर और बड़े बेटों और बेटियों के साथ बेहतर समय देखने की आशा करने का कारण था जो उसकी आत्मा को समझते थे और उसके लिए जी सकते थे और मर सकते थे। मैं केवल यही प्रार्थना करता हूं कि वे लड़कियां क्रूर समय के साथ कभी न बदलें और वे रोशनी हैं जो सभी अंधेरे को चीर कर भारतवासियों के वेश में राक्षसों और शैतानों द्वारा जलाई गई आग में फेंक सकती हैं।

इस गाने को वो पहचान क्यों नहीं मिली जिसके वो हकदार थे? इसे किसी फिल्म का सिर्फ एक और गाना क्यों माना गया? उस्ताद को मसीहा क्यों नहीं कहा गया जब उसने अपनी ’माँ’ के प्यार के लिए यह गाना बनाया था? क्या देश और हर भारतीय इस ’माँ’ की स्तुति में गाए गए इस गीत को एक बार नहीं बल्कि कई बार सुनने के लिए एक गंभीर मुद्दा बना देंगे, जैसे मैंने बीस मिनट में किया था। हो सकता है, रहमान की यह रचना उन सभी भारतीयों को जीवन में ला सके जो भूल गए हैं कि उनकी ’माँ’ की महानता क्या है और वे इस महान ’माँ’ की संतान होने के लिए कितने विशेषाधिकार प्राप्त हैं। मैं हर भारतीय से इस गीत को जगाने और इससे सीखने की अपील करता हूं क्योंकि अपने बारे में सभी किताबें पढ़ने और खोखले और शोर करने वाले भक्तों को सुनने की तुलना में यह जानना आसान है कि अपनी ’माँ’ को स्वाभाविक रूप से कैसे प्यार करें। भारतीयों को भारत को समझने की शक्ति का इस्तेमाल किया है क्योंकि वे चाहते हैं कि वे भारत को समझें, जो बिल्कुल गलत है। आपको बता दें कि जय श्री राम के निरर्थक नारे और अन्य नारे जो अब खतरे का सबब बन गए हैं, की तुलना में ’मां तुझे सलाम’ चिल्लाने का एक बेहतर नारा है। पद्म भूषण अल्लाह रक्खा (एआर) रहमान नम्रता इतनी महान कभी  नहीं रही यह चेन्नई में कंपनी द्वारा आयोजित एक पुरस्कार समारोह था और जिस पेपर के लिए मैंने काम किया था। चारों भाषाओं के सभी बड़े सितारे और कौन सी फिल्में जहां साउथ में बनी हैं, उन्हें आमंत्रित किया गया था और वे सभी समारोह में शामिल होने के लिए राजी हो गए थे। मेरे एक वरिष्ठ सहयोगी ने मुझसे एक युवा संगीतकार को आमंत्रित करने की अनुमति लेने के लिए कहा, जिसके बारे में उन्होंने कहा कि वह इसे बड़ा बनाने के लिए निश्चित है “क्योंकि वह बहुत समर्पित था और इसे बनाने के लिए बहुत दृढ़ था“। चेन्नई में यह हमारा पहला पुरस्कार समारोह था और हम कोई गलती नहीं करना चाहते थे। मैंने अपनी कंपनी के अध्यक्ष से पूछा कि क्या मैं उस युवक को आमंत्रित कर सकता हूँ और वह अनिच्छा से सहमत हो गया।

पद्मश्री रेखा और उनके पालतू कुत्ते “पिक्सी“ को रेखा की सचिव फरजाना जाफरी के साथ ले जाना मेरा कर्तव्य था। हमारे आदमी ने संगीतकार को लाया और उसके लिए दो सीटों की गुहार लगाई, एक उसकी माँ के लिए, जो उसने कहा कि उसने हमेशा युवा संगीतकार को प्रेरित किया है। युवा संगीतकार ने कैजुअल जींस और एक सफेद शर्ट पहनी थी और समारोह के दौरान सभी विजेताओं की सराहना करते हुए बैठी थी और सबसे अधिक ताली बजाई जब रेखा को उनके पिता, प्रमुख अभिनेता, जेमिनी गणेशन को लाइफटाइम अचीवमेंट अवार्ड प्रदान करने के लिए मंच पर बुलाया गया था, जिन्हें उनके नाम से जाना जाता था। अपनी युवावस्था में “दक्षिण के अदोनिस“। पिता और पुत्री कई वर्षों के बाद मिल रहे थे क्योंकि उन्होंने अपनी पत्नी पुष्पवल्ली को छोड़ दिया था जो उनकी पत्नियों में से एक थी और रेखा और उनकी दो बहनों की माँ थी। यह मेरे लिए एक महान क्षण था और यहां तक कि एक तनावपूर्ण क्षण भी था क्योंकि पिता और बेटी को एक साथ लाने का मेरा विचार था, एक रहस्य जो मैंने रेखा को मुंबई से चेन्नई की अपनी उड़ान में रखा था। पिता और बेटी मिले, उन्होंने उनके पैर छुए और वे दोनों खुलकर रोए क्योंकि दर्शकों ने उनके महान क्षण में उनका साथ दिया। कार्यक्रम के बाद रेखा ने मुझसे कहा, “मुझे नहीं पता कि हम दोबारा कब मिलेंगे या नहीं, मेरे साथ इस नेक चाल को खेलने के लिए आपका बहुत-बहुत धन्यवाद।“ यह लगभग एक पूर्वाभास जैसा था क्योंकि ठीक एक महीने बाद उनके पिता की मृत्यु हो गई और रेखा को छोड़कर उनके अंतिम संस्कार में पूरी इंडस्ट्री मौजूद थी....।

युवा संगीतकार का परिचय मेरे एक सहयोगी ने किया था। उसने कुछ ऐसा कहा जो मैं समझ नहीं पाया लेकिन युवक के नाम से कल्पना की। संगीतकार ने हाथ जोड़कर मुझे उनके जीवन के पहले पुरस्कार समारोह में आमंत्रित करने के लिए धन्यवाद दिया। उन्होंने कहा कि तमिल फिल्मों में एक संगीत निर्देशक के रूप में इसे बनाने की उनकी महत्वाकांक्षा थी और बाकी समय वह मेरे साथ थे। मेरे सहयोगी उनकी प्रतिभा की तारीफ करते रहे लेकिन युवक ने मुस्कुराने से भी मना कर दिया। उसका चेहरा मेरे जेहन में रह गया। कुछ महीने बाद मेरे सहयोगी ने मुझे फोन किया और उसकी आवाज में उत्साह था जब उसने कहा, ’तुम्हें याद है, मैं उस युवा संगीतकार को हमारे पुरस्कार समारोह में लाया था, वह लड़का, उसका नाम क्या है, हां, हाँ एआर रहमान, उसे साइन किया गया है निर्देशक मणिरत्नम ने अपनी फिल्म “रोजा“ के लिए संगीत दिया, जो कश्मीर में संकट पर आधारित फिल्म है। कुछ समय बीत गया और हम, मुंबई के पत्रकारों की एक टीम ऊटी में थी जहाँ हमने पहली बार एक स्थानीय पब में कुछ धुनें सुनीं। हम यह जानने के लिए उत्सुक थे कि धुनों के संगीतकार कौन थे। लंबे समय के बाद ही किसी ने हमें बताया कि यह मणिरत्नम द्वारा खोजा गया एक नया संगीत निर्देशक था और संगीत तमिल फिल्म “रोजा“ का था। संगीत जारी किया गया था और जल्द ही बहुत लोकप्रिय और सफल था। उन्हें एक संगीत निर्देशक के रूप में सम्मानित किया गया, जिन्होंने भारतीय सिनेमा में संगीत में एक सनसनी और यहां तक कि एक नई क्रांति पैदा की थी। उस युवक को अब संगीत निर्देशक ए आर रहमान के नाम से जाना जाता था, जिसने पूरी इंडस्ट्री को हिला दिया था। संगीत सुनने वाले गुलज़ार ने मुझे बताया कि यह कुछ ऐसा था जैसा उसने पहले कभी नहीं सुना था। वह बॉम्बे में पहले सेलिब्रिटी थे जिन्होंने नए संगीत निर्देशक के काम पर ध्यान दिया और तब उन्हें कम ही पता था कि वह कुछ वर्षों में हिंदी में कुछ बहुत ही महत्वपूर्ण फिल्मों में उनके साथ काम करेंगे। हिंदी सिनेमा पर राज करने वाले अन्य संगीत निर्देशक ने उनके संगीत को केवल “एक बीतता दौर“ और “संगीत जो बच्चों के लिए जिंगल के लिए उपयुक्त था“ के रूप में खारिज कर दिया। मणिरत्नम ने हालांकि रहमान पर अपना विश्वास बनाए रखा। उन्हें पता था कि उनकी खोज अद्भुत काम कर सकती है और उन पर उनका विश्वास सही साबित हुआ जब उन्होंने “रोजा“ के हिंदी री-मेक के लिए संगीत दिया, जो फिर से एक बड़ी हिट थी और जल्द ही संगीत के बारे में कुछ भी जानने वाले सभी ने इस नए संगीत के बारे में बात की। निर्देशक और उनका नया संगीत जो सभी उम्र के लोगों के बीच लोकप्रिय था। हिंदी में “रोजा“ को सबसे बड़ी हिट में से एक घोषित किए जाने के तुरंत बाद रहमान पहली बार बॉम्बे आए और मैं जुहू के एक होटल में उनसे मिलने के लिए भाग्यशाली था। मैंने उन्हें बधाई देने के बाद कुछ मिनट के लिए उनसे बात की और उनसे पूछा कि उन्हें अपनी सफलता के बारे में क्या लगता है और उन्होंने ऊपर देखा और बहुत चुपचाप कहा, ’मैंने केवल अपना काम किया है। यह अल्लाह है जिसने बाकी सब कुछ किया है जिसने वास्तव में मेरे जीवन को बदल दिया है।“ यह उस समय के सबसे सफल युवकों में से एक की बहुत अलग तरह की प्रतिक्रिया थी।

जल्द ही रहमान जो अपने संगीत के कारण दक्षिण में एक घरेलू नाम बन गए थे, वे भी हिंदी फिल्म संगीत का हिस्सा बन गए और कई ऐसे भी थे जिन्होंने उनके संगीत की नकल करने की कोशिश की, लेकिन उनमें से कोई भी उनके जैसा संगीत नहीं बना सका। यहां तक कि कुछ लोगों को निराश भी किया जिन्होंने खतरा महसूस किया और यहां तक कि संगीत समीक्षकों के लिए पार्टियां आयोजित करने के लिए पैसे खर्च किए और यहां तक कि उन्हें अपने संगीत को चलाने के लिए भुगतान भी किया। लेकिन, उनके सभी प्रयास विफल हो गए जब उन्होंने उन्हें मारा, जहां उन्होंने “बॉम्बे“ और “दिल से“ में अपने संगीत के साथ आने पर उन्हें सबसे ज्यादा चोट पहुंचाई, दोनों को “मणिरत्नम सर“ नामक व्यक्ति द्वारा निर्देशित किया गया, “जिनके समर्थन के बिना मैं , कोई भी शरीर कहीं नहीं होता या किसी समूह में सबसे अच्छा संगीतकार होता। ”

 

मद्रास के मोजार्ट’ के रूप में जाने जाने में युवक को सिर्फ तीन साल और लगे और वह दक्षिण और हिंदी में बनी कुछ बेहतरीन फिल्मों के लिए संगीत बना रहा था और संगीत बनाने के लिए चुने जाने पर उसने एक बड़ी छलांग लगाई। ब्रॉडवे पर सर एंड्रयू वेब लॉयड द्वारा रचित “लंदन ड्रीम्स“ नामक एक संगीतमय समीक्षा के लिए। दुनिया के विभिन्न हिस्सों के आलोचकों ने इसकी प्रशंसा की। यह उस समय था जब वह अपने चरम पर थे कि मैं उनसे गुलज़ार के घर ’बोस्कियाना’ में मिला और मुझे आश्चर्य हुआ जब उन्होंने मुझे और मेरा नाम भी याद किया, भले ही हम पहली बार पंद्रह साल पहले मिले थे। मैंने उनसे पूछा कि उन्हें अपनी शानदार सफलता के बारे में कैसा लगा और मुझे उस युवक की विनम्रता से आश्चर्य हुआ जब उन्होंने “रोजा“ की सफलता के बाद पहली बार पहचाने जाने पर अपनी भावनाओं का वर्णन करने के लिए इस्तेमाल किए गए शब्दों को लगभग दोहराया। वह सारा श्रेय अल्लाह, उसकी माँ और आदमियों जैसे मणिरत्नम, सर एंड्रयू और उन सभी संगीतकारों को देता रहा, जो उन्हें समझते थे और उनके लिए खेलते थे, भले ही उन्हें अन्य वरिष्ठ संगीत निर्देशकों द्वारा जातियों की तरह माना जाता था, जो इतने क्षुद्र थे कि उन्होंने उन्हें काम की पेशकश नहीं की क्योंकि उन्होंने एक “पागल आदमी के साथ काम किया, जिसने संगीत प्रेमियों को उस तरह की आवाज़ से पागल कर दिया था जो फिल्म संगीत में कभी नहीं सुनी गई थी“। वे सभी उस “पागल आदमी“ के साथ खड़े थे जो हमारे समय के महानतम संगीत निर्देशकों में से एक बन गया। मैंने एक बार रहमान से पूछा कि वह, स्कूल से ड्रॉप आउट, बीथोवेन, मोजार्ट, येहुदी मेनहुइन और आरडी बर्मन के संगीत को कैसे जान सकता है और उसने फिर से वही कहा जो वह हमेशा कहता है, “यह कोई नहीं है जो मुझे कुछ सिखाता है। मुझे कुछ नहीं पता। संगीत बस मेरे पास आता है और मैं इसे दुनिया के महानतम संगीत निर्देशक, अल्लाह के अनुसार बजाता हूं।“

मुंबई में हमारे द्वारा आयोजित एक अन्य पुरस्कार समारोह में मैंने रहमान को पूरी तरह से निराश और गुस्से में भी देखा है। वह उस खास समय में बहुत व्यस्त थे। उन्हें पुरस्कार समारोह में भाग लेने में कोई दिलचस्पी नहीं थी, लेकिन चेन्नई में मेरे सहयोगी ने उन्हें यह समझाने में कामयाबी हासिल की कि वह एक पदोन्नति पाने की उम्मीद में पुरस्कार जीत रहे थे, जो प्रबंधन ने उनसे वादा किया था कि अगर उन्हें रहमान को पुरस्कार समारोह में मिला। रहमान ने मुंबई के लिए उड़ान भरी और समारोह में शामिल हुए। वह चुपचाप एक कोने में आगे की पंक्तियों में से एक में बैठ गये। सर्वश्रेष्ठ संगीत निर्देशक के पुरस्कार की घोषणा का समय था और जब विजेता के नाम की घोषणा की गई तो यह उसका नाम नहीं था। वह अपनी सीट से उठे और बिना किसी को देखे सभागार से बाहर चले गए। मैं उसके पीछे दौड़ा और उसे रोकने की कोशिश की लेकिन नहीं कर सका। उन्होंने बस मेरा हाथ थाम लिया और कहा, “मुझे पुरस्कार खोने से कोई फर्क नहीं पड़ता। अगर अल्लाह चाहता है तो मैं अन्य पुरस्कार और उससे भी बड़े पुरस्कार जीत सकता हूं, लेकिन मुझे इस बात से गुस्सा है कि मुझे एक ऐसे व्यक्ति द्वारा धोखा दिया जा रहा है जिस पर मुझे इतना विश्वास और भरोसा था। उसने मुझे झूठ क्यों कहा? मैं आ जाता अगर उसने मुझे अपने प्रमोशन के बारे में सच बता दिया होता। मैं इन पुरस्कार समारोहों में फिर कभी शामिल नहीं होऊंगा।“ उसी शाम उन्होंने चेन्नई के लिए उड़ान भरी।

मेरे लिए, रहमान के साथ मेरा सबसे बड़ा पल वह था जब मेरी किताब, मेरी आत्मकथा, “लाइफ-बिट्स एंड पीसेस“ की बात आई। इसने बहुत प्रशंसा प्राप्त की थी और एक फिल्म निर्माता द्वारा भी खरीदा गया था जिसके लिए मुझे उस तरह का भुगतान किया गया था जैसा मैंने कभी नहीं देखा था। लेकिन मुझे कुछ हासिल करने का सबसे बड़ा अहसास तब हुआ जब मुझे हीथ्रो एयरपोर्ट, लंदन से फोन आया। वह एआर रहमान थे और मुझे विश्वास नहीं हो रहा था। उन्होंने कहा कि उन्हें हवाई अड्डे पर एक बुक स्टॉल पर मेरी किताब मिली थी और उन्होंने अपनी उड़ान बदलने की प्रतीक्षा करते हुए इसे पढ़ना समाप्त कर दिया था। मुझे अभी भी उनके शब्द याद हैं जब उन्होंने कहा, “तुमने क्या किया है यार? जब से मैंने पहली बार अंग्रेजी पढ़ना सीखी है तब से मैंने ऐसा कुछ नहीं पढ़ा है।“ उन्होंने मुझे वह एहसास दिया जो मैंने शायद ही कभी महसूस किया हो। पिछली बार जब मैं उनसे मिला था, जब वह ऑस्कर में जीत के साथ वापस आए थे और फिर से उनकी सबसे बड़ी जीत के प्रति उनकी प्रतिक्रिया वही थी, बस अल्लाह, अल्लाह और अल्लाह का। और मुझे पता है कि यह वही भावना और वही शब्द अब भी होगा जब वह पद्मभूषण अल्लाह रक्खा खान और दो ग्रैमी के विजेता, इतना बड़ा सम्मान जीतने वाले पहले भारतीय हैं। कुछ लोग ऐसे ही पैदा होते हैं, जो उनके रास्ते में आने वाली सभी महानता के सामने बहुत विनम्र होते हैं।

अल्लाह रक्खा रहमान के बारे में ओर जाने : उनका जन्म एक तमिल हिंदू परिवार में हुआ था और उन्हें एएस दिलीप कुमार के नाम से जाना जाता था। उनके पिता एक संगीतकार थे जिन्होंने कई वाद्ययंत्र बजाए लेकिन वायलिन उनका पसंदीदा था। वह इलियाराजा के ऑर्केस्ट्रा में एक वायलिन वादक थे, “जो वास्तव में फिल्म संगीत के राजा थे“ और जिन्होंने पांच सौ से अधिक फिल्मों के लिए संगीत स्कोर करने के लिए गिनीज बुक ऑफ रिकॉर्ड्स में प्रवेश किया है और अभी भी सक्रिय हैं, उनकी आखिरी फिल्म निर्माता अभिषेक बच्चन की थी “पा“। दिलीप कुमार के पिता का देहांत बहुत कम उम्र में हो गया था और वह परिवार में सबसे बड़े थे। उन्होंने चार साल की उम्र में पियानो बजाना और दस साल की उम्र में वायलिन बजाना सीख लिया था। वह अक्सर अपने पिता के साथ रिकॉर्डिंग के लिए जाते थे और कभी-कभी केवल कुछ महान गायकों की धुनों और आवाजों को सुनने के लिए इलैयाराजा के रिकॉर्डिंग रूम के नीचे खड़े होते थे।

उनके परिवार की दुर्दशा बदतर हो गई और एक दिन वह अपने पिता के वायलिन और गिटार और कुछ अन्य छोटे वाद्ययंत्रों को इलैयाराजा के पास ले गए और उनसे उन्हें खरीदने के लिए कहा ताकि उन्हें अपने परिवार को भूख से बचाने के लिए कुछ पैसे मिल सकें। इलैयाराजा को लड़के की प्रतिभा के बारे में पता था और उसने उसे अपने पिता के उपकरणों को नहीं बेचने के लिए कहा। इसके बजाय, उसने उसे अपने ऑर्केस्ट्रा में नौकरी की पेशकश की, जहां वह इलैयाराजा पर निर्भर व्यक्ति बन गया जब तक वह सोलह वर्ष का था, तब तक वह अपने स्वयं के ऑर्केस्ट्रा का संचालन करने में सक्षम था और यहां तक कि एक छोटी सी जगह में अपना खुद का ऑर्केस्ट्रा भी बना लिया, जिसे उन्होंने “पंचथा संगीत हट“ कहा। उसी साल से उन्होंने जिंगल के लिए संगीत बनाना शुरू कर दिया था। यह उनके एक जिंगल के लिए था कि उन्होंने एक पुरस्कार जीता जो उन्हें मणिरत्नम द्वारा प्रस्तुत किया गया था, जिन्होंने उन्हें एक संगीत निर्देशक के रूप में अपना पहला ब्रेक भी दिया था। फिल्म थी “रोजा“

लेकिन इससे पहले कि वह “रोजा“ के लिए संगीत बनाने की चुनौती ले पाता, उसके परिवार में कुछ बहुत ही परेशान करने वाला और रहस्यमय (अब तक) हुआ और उसकी माँ ने इस्लाम अपनाने का फैसला किया और उसका नाम अल्लाह रखा रहमान रखा गया। रहमान शायद इकलौते म्यूजिक डायरेक्टर हैं जो रात में ही काम करते हैं। वह दिन में पांच बार प्रार्थना करते हुए, उन सभी वाद्ययंत्रों को पढ़ने और अभ्यास करने में बिताता है, जिनके वह मास्टर हैं। उन्हें मुंबई के बड़े फिल्म निर्माता और जावेद अख्तर और गुलजार जैसे गीतकारों को रात भर काम करने की आदत पड़ गई है क्योंकि उनका मानना है कि 'संगीत की देवी रात में सबसे अच्छा आशीर्वाद देती हैं'

रहमान ने कभी प्रतिस्पर्धा की चिंता नहीं की। उनका मानना है कि हर किसी को वह मिलता है जो भगवान को लगता है कि वह हकदार है। एकमात्र भारतीय संगीत निर्देशक जिनकी वे “पूजा“ करते हैं, वे आरडी बर्मन हैं, जो कहते हैं कि वे सबसे महान संगीत निर्देशक थे जिन्हें उन्होंने जाना है और कहते हैं, “उनके जैसा कोई दूसरा कभी नहीं होगा“ वह दुनिया में जहां भी जाते हैं अपनी मां फातिमा बी को अपने साथ ले जाते हैं। उसने उसे अपने कई पुरस्कार प्राप्त करवाए हैं। वह अपनी माँ के भोजन को सबसे शानदार होटलों में और यहाँ तक कि राजघरानों में भी सबसे अच्छे भोजन से अधिक प्यार करता है। उसके लिए जीवन अल्लाह, उसकी मां और संगीत के बिना कुछ भी नहीं है।